米兰官方网站:专业文艺期刊缺钱生计困难 或明或暗地卖版面

来源：米兰官方网站    发布时间：2026-01-12 10:24:24

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  《上海戏曲》杂志主编胡晓军和记者说，上世纪80年代，国内光是戏曲期刊就有40多家，现在还剩一半不到，而坚持刊发戏曲艺术谈论的，更只要寥寥数家了。

  专业文艺期刊，读者方针大多是从事某一类别的专业文艺工作者，它报导业界新人新事新现象，评点新探究新动向，同行间交流心得交流见地……各式各样的方法的文艺谈论总是一项重要内容。上世纪八九十年代，不少重要的文艺问题谈论皆由专业期刊建议并打开，争鸣、比武、思维磕碰，推进着文艺一次次打破有形无形的禁闭，立异前行，其时盛景，不少中老年文艺界人士至今浮光掠影。

  不同于其时在群众媒体上相同活泼的文艺批评，期刊的讨论更专业，更具理论性和学术性，因而有着共同功用。专业文艺期刊，是同行彼此商讨、扬长避短的渠道，也是新人学习学习、进步个人的一种教材。

  钱是个问题。一家文艺期刊的主编给记者算了一笔账：他的期刊一年得到的拨款是60多万元，有6位修改，修改们的月平均薪资3000元——够低了吧？再付掉印刷、邮局发行等等费用，成果一定是亏本。他这当家人得想方设法“创收”30万元，才干牵强保持生计。杂志每期印刷4000本左右，一半赠送。不送，能省点钱，但“社会效益”缩水更甚，修改们更难打起精神。

  登广告？《上海戏曲》杂志副主编张文军反诘：“咱们这类发行量不过几千份的杂志，上哪儿找商业广告？”

  一是卖给那些为提升职称而不得不写论文、发论文的人。据泄漏，一篇论文一般占2页，每页一般收2000元“修改费”。

  二是与单位或个人“协作”。比方给一部著作或某个创作者做“全体包装”，封面+彩页+若干篇文章，收3万元；也有“不全体”的，将有关或人某著作的文章的标题在封面上拉一条盛大一下，也能卖一两千元。

  还有一种变相卖版面的方法，便是文艺期刊招徕二三十家“理事单位”，每家掏2万元，两边签协议，期刊许诺每年给“理事单位”各刊登多少篇宣扬文章。有知情人士说：“文艺期刊容量有限，这许多‘软广告’一扎堆，当然就成了这些‘理事单位’同享的内部刊物，不要说它哪里还能笔挺腰杆搞文艺批评，想搞也难找地盘了。”

  要让文艺批评独立、公平，它的阵地就必须独立、公平——要让专业文艺期刊面子、有庄严地活着。上海戏曲学院副教授石俊就说：“有关方面应该重视恐怕忘记已久的文艺期刊了！要对它们做一下评价，对那些可以发挥文艺批评共同效果的刊物，应该拔擢，使其经济独立。”

  且不说刊物质量，即便假定质量一如早年，今日还有多少人乐意读专业文艺期刊，也是个问题。这样的一个问题背面也藏着一连串问题，比方文艺界学习钻研业务的劲头阑珊之类，也比较深。

  文艺批评的阵地尽管萎缩，但许多当年活泼于此的文艺谈论家并未赋闲，他们中的一部分，进入了“评奖”体系。中国戏曲家协会副主席、剧作家罗怀臻直言：“某一种意义上，文艺批评的功用已被文艺评奖替代，各式评奖渐渐的变成了对文艺著作最威望的‘终极谈论’。文艺著作和创作者一股脑儿奔着‘终极谈论’而去，谁还在乎专业期刊的文艺批评？”

  一位文艺院团的负责人说得更直白：“专业谈论渐渐的变少，跟越来越‘无关宏旨’有关。现在我们都在想方设法争夺评委们的喜爱，文艺谈论嘛，夸你的看看当然快乐，但有用吗？骂你的看得心头阵阵不爽，何必看？”

  已然吃力不讨好，谈论家们当然悲观，懒得写。并且，有了评奖的威望体系作参照，批评家对著作是褒是贬，往往就患得患失起来，由于公开在期刊或群众媒体上宣布谈论，需求背负言语职责乃至品格职责。罗怀臻剖析说：“批评家写文章，假如对某著作多有奖励，而这一著作获了奖，那么，他就会被怀疑是‘托儿’；假如挑刺甚多，而这一著作也获了奖，那么他的眼光会被质疑。”

  进了评奖体系的人，爱惜羽毛，容易不愿落笔；那些“处江湖之远”的“在野”批评家，则或以当评委为方针，奋力攻关而“功夫在诗外”，或总算心冷，弃笔离去——你也不写，我也不写，文艺批评的日渐凋谢也就在所难免。

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